নকশার জগতে প্রয়োগ করা হয়েছে জেস্টাল্ট তত্ত্ব

গ্রাফিক ডিজাইন, ইন্টারফেস, অথবা ব্র্যান্ডিংয়ের দৈনন্দিন কাজে, কোনও কিছু সুন্দর হওয়ার জন্য কেবল এটিই যথেষ্ট নয়: এটিকে ভালভাবে উপলব্ধি করতে হবে।যখনই কেউ কোনও পোস্টার, ওয়েবসাইট বা লোগো দেখে, তখনই তার মস্তিষ্ক স্বয়ংক্রিয়ভাবে সমস্ত উপাদানগুলিকে পুনর্গঠিত করে যাতে সেগুলি বোঝা যায়। আমরা যা দেখি তা সংগঠিত করার এই পদ্ধতিটি এলোমেলো নয় এবং প্রকৃতপক্ষে, এটি ব্যাপকভাবে অধ্যয়ন করা হয়েছে।

সেখানেই নকশার জগতে প্রয়োগ করা হয়েছে জেস্টাল্ট তত্ত্বএই মনস্তাত্ত্বিক পদ্ধতি ব্যাখ্যা করে যে আমাদের ভিজ্যুয়াল সিস্টেম কীভাবে ছবিগুলিকে গোষ্ঠীবদ্ধ করে, সরলীকৃত করে এবং সম্পূর্ণ করে। এটি বোঝা প্রায় একটি মানচিত্র থাকার মতো, যখন কোনও নকশার মুখোমুখি হয় তখন মানুষের চোখ কীভাবে চিন্তা করে। এবং আপনি যদি এই ক্ষেত্রে কাজ করেন, তবে এটি আপনার জন্য অত্যন্ত আগ্রহের বিষয়, কারণ এটি আপনাকে দৃষ্টি কোথায় যায়, প্রথমে কী বোঝা যায় এবং কোন বার্তা ধরে রাখা হয় তা নিয়ন্ত্রণ করতে সহায়তা করে।

জেস্টাল্ট তত্ত্ব কী এবং এটি কোথা থেকে এসেছে?

তথাকথিত গেস্টাল্ট মনোবিজ্ঞানের জন্ম জার্মানিতে বিংশ শতাব্দীর শুরুতে, ১৯২০ সালের দিকে, বেশ কয়েকজন মনোবিজ্ঞানী দ্বারা যারা ভাবছিলেন কেন আমরা জিনিসগুলিকে পৃথক টুকরো হিসেবে না দেখে সংগঠিত সমগ্র হিসেবে দেখার প্রবণতা রাখি?জার্মান ভাষায় "Gestalt" শব্দটি সাধারণত "রূপ", "চিত্র" বা "কনফিগারেশন" হিসাবে অনুবাদ করা হয়।

গবেষকরা যেমন ম্যাক্স ওয়ার্থাইমার, উলফগ্যাং কোহলার, কার্ট কফকা অথবা কার্ট লুইন তারা এই আন্দোলনের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। পরবর্তীতে, শিল্প তাত্ত্বিক রুডলফ আর্নহাইম তার কাজের মাধ্যমে এটিকে দৃশ্যক্ষেত্রে নিয়ে আসেন। "শিল্প ও দৃশ্যমান উপলব্ধি: সৃজনশীল চোখের মনোবিজ্ঞান"যা আমরা ছবি, শিল্পকর্ম এবং গ্রাফিক রচনাগুলিকে কীভাবে দেখি তা বোঝার জন্য একটি মানদণ্ড হয়ে উঠেছে।

মূল ধারণাটি খুবই স্পষ্ট: "সমগ্র তার অংশগুলির যোগফলের চেয়ে বৃহত্তর"যখন আমরা কোনও নকশা দেখি, তখন আমরা প্রথমে বিন্দু, তারপর রেখা, তারপর রঙ এবং তারপর টাইপোগ্রাফি বিচ্ছিন্নভাবে দেখতে পাই না। আমাদের মস্তিষ্ক এই সমস্ত কিছুকে একীভূত করে একটি অর্থপূর্ণ সামগ্রিক চিত্র তৈরি করে। গ্রুপ এবং সরলীকরণের এই আবেগকে জেস্টাল্ট মনোবিজ্ঞান নীতি বা আইনের একটি সিরিজের মাধ্যমে বর্ণনা করার চেষ্টা করে।

এই নীতিগুলি এই সত্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি যে মানুষের মস্তিষ্ক দৃশ্যমান বিশৃঙ্খলা সংগঠিত করার জন্য প্রস্তুত।জটিল চিত্রের মুখোমুখি হলে, আমরা সবচেয়ে সহজ, সবচেয়ে স্থিতিশীল এবং সবচেয়ে সুসংগত কাঠামো খুঁজে বের করার চেষ্টা করি। এই কারণেই আমরা সম্পূর্ণ চিত্র, প্রতিসাম্য, যৌক্তিক গোষ্ঠীকরণ বা স্পষ্ট দিকনির্দেশনা দেখতে পাই, এমনকি যখন আমাদের চোখে পৌঁছানো তথ্য অসম্পূর্ণ বা অস্পষ্ট হয়।

সময়ের সাথে সাথে, এটি প্রমাণিত হয়েছে, এমনকি নকশায় প্রয়োগ করা স্নায়ুবিজ্ঞান, Que আমাদের ভিজ্যুয়াল সিস্টেম আসলে একটি গেস্টাল্ট পদ্ধতিতে কাজ করেএটি আকার পুনর্গঠন করে, শূন্যস্থান পূরণ করে, প্যাটার্ন সনাক্ত করে এবং সহজ এবং সুশৃঙ্খল কনফিগারেশনের পক্ষে। এই কার্যকারিতার পদ্ধতিটি লোগো থেকে শুরু করে একটি ব্যবহারকারী ইন্টারফেস পর্যন্ত আমরা কীভাবে ডিজাইন করি তার উপর সরাসরি প্রভাব ফেলে।

গেস্টাল্ট, ভিজ্যুয়াল পারসেপশন এবং গ্রাফিক ডিজাইনের মধ্যে সম্পর্ক

যখন একজন দর্শক আমাদের কোনও কাজের সামনে দাঁড়ায়, সে সচেতনভাবে প্রতিটি উপাদান পড়ছে নাএক সেকেন্ডের ভগ্নাংশে, আপনার মস্তিষ্ক নির্ধারণ করে কোনটি চিত্র, কোনটি স্থল, কোনটি একত্রিত হয়, কোনটি একটি একক গঠন করে এবং কোনটি শব্দ। এই উপলব্ধিমূলক ফিল্টারটি মূলত নির্ধারণ করে যে নকশাটি কাজ করে নাকি ব্যর্থ হয়।

জেস্টাল্ট তত্ত্ব সুনির্দিষ্টভাবে ফোকাস করে আমরা কীভাবে দৃশ্যমান উদ্দীপনাগুলিকে গোষ্ঠীভুক্ত করি এবং কীভাবে আমরা তাদের অর্থ নির্ধারণ করিডিজাইন করার সময়, আমরা কেবল বোতাম, আইকন, টেক্সটের ব্লক বা ফটোগ্রাফের কথা আলাদাভাবে ভাবতে পারি না: আমাদের পুরো রচনাটি নিয়ে, অর্থাৎ সমগ্রের "জেস্টাল্ট" সম্পর্কে চিন্তা করতে হয়।

গ্রাফিক ডিজাইন, ওয়েব ব্যবহারযোগ্যতা, অথবা ইন্টারফেস ডিজাইনের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হলে, Gestalt আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে ব্যবহারকারীর অভিজ্ঞতা হলো সমস্ত অংশ একসাথে কীভাবে অনুভূত হয় তার ফলাফল।একটি লেআউটে সব সঠিক উপাদান থাকতে পারে, কিন্তু যদি দৃশ্যমান সংগঠনটি প্রাকৃতিক উপলব্ধির প্রবণতা অনুসরণ না করে, তাহলে ব্যবহারকারী হারিয়ে যাবেন, ক্লান্ত হয়ে পড়বেন, অথবা কেবল বার্তাটি মনে রাখবেন না।

এই কারণেই বলা হয়েছে যে অনেক ক্লাসিক নকশা নীতি তারা জেস্টাল্ট থেকে জন্মগ্রহণ করে।শ্রেণিবিন্যাস, দৃশ্যমান ছন্দ, জোর, ঐক্য, ভারসাম্য... পরিশেষে, আমরা রচনায় যা কিছু নিয়ে কাজ করি তার প্রায় সবকিছুই মস্তিষ্ক যা দেখে তা কীভাবে গোষ্ঠীবদ্ধ করে তা কাজে লাগানোর উপর নির্ভর করে। এই নীতিগুলি বোঝা কেবল খালি তত্ত্ব নয়: এটি মনোযোগ আকর্ষণ, পাঠযোগ্যতা উন্নত করার এবং একটি নকশাকে আরও স্বজ্ঞাত করার জন্য একটি ব্যবহারিক হাতিয়ার।

তদুপরি, জেস্টাল্ট থেরাপি আমাদের খুব গুরুত্বপূর্ণ কিছু মনে করিয়ে দেয়: ইন্দ্রিয়গ্রাহ্য প্রক্রিয়া সকলের জন্য সাধারণ, কিন্তু চূড়ান্ত ফলাফল ব্যক্তিগত।প্রতিটি ব্যক্তি তাদের অভিজ্ঞতা, আবেগ, বিশ্বাস বা সংস্কৃতি অনুসারে বিশ্বকে ব্যাখ্যা করে। এর অর্থ হল দুজন ব্যবহারকারী একই দৃশ্যকে কিছুটা ভিন্নভাবে উপলব্ধি করতে পারেন, যা বিভিন্ন দর্শকদের জন্য ডিজাইন করার সময় গুরুত্বপূর্ণ।

জেস্টাল্ট তত্ত্বের চারটি মূল ধারণা

আরও সুপরিচিত নিয়মগুলি (সাদৃশ্য, নৈকট্য, বন্ধন, ইত্যাদি) সম্পর্কে গভীরভাবে আলোচনা করার আগে, এটি বোঝা গুরুত্বপূর্ণ জেস্টাল্ট মনোবিজ্ঞানীদের দ্বারা ব্যবহৃত চারটি মৌলিক ধারণা অসম্পূর্ণ উদ্দীপনা থেকে আমরা কীভাবে রূপ তৈরি করি তা ব্যাখ্যা করার জন্য: উপস্থিতি, পুনর্বিন্যাস, বহু-স্থিতিশীলতা এবং অপরিবর্তনীয়তা।

চেহারাআমরা যখন চেহারার কথা বলি আমরা এমন একটি সামগ্রিক রূপ উপলব্ধি করি যা স্পষ্টভাবে উপাদান অনুসারে উপাদান আঁকা হয় না।বরং, এটি কীভাবে অংশগুলি একে অপরের সাথে সম্পর্কিত তা থেকে উদ্ভূত হয়। উদাহরণস্বরূপ, ছোট ছোট টুকরো দিয়ে তৈরি কিছু লোগোতে, আমরা প্রথমে স্বীকৃত চিত্র (একটি কুকুর, একটি অক্ষর, একটি প্রতীক) দেখতে পাই, যা এটি তৈরি করে এমন পৃথক আকারের আগে, কারণ সেই সিলুয়েটটি ইতিমধ্যেই আমাদের স্মৃতিতে সংরক্ষিত আছে।

সংস্কার: ক্ষমতা বোঝায় বস্তুগুলিকে চিনতে পারে, এমনকি যদি তাদের রূপরেখার কিছু অংশ অনুপস্থিত থাকে অথবা শুধুমাত্র প্রস্তাবিত থাকে।মস্তিষ্ক যা দেখে তা পরিচিত নিদর্শনগুলির সাথে তুলনা করে এবং শূন্যস্থান পূরণ করে। যখন আমরা কেবল টুকরো বা নেতিবাচক স্থান দ্বারা গঠিত একটি বৃত্ত, একটি বর্গক্ষেত্র বা একটি ত্রিভুজ দেখতে পাই তখন এটিই ঘটে: আমাদের মন "পূর্ণ" করে এবং সেগুলিকে সম্পূর্ণ আকারে রূপান্তরিত করে।

বহু-স্থিতিশীলতাযেসব পরিস্থিতিতে একটি অস্পষ্ট চিত্রকে একাধিক উপায়ে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে এবং আমাদের উপলব্ধি তাদের মধ্যে দোদুল্যমান হয়। এর একটি ক্লাসিক উদাহরণ হল বিখ্যাত রুবিন ফুলদানি: আমরা দুটি মুখযুক্ত প্রোফাইল বা একটি কেন্দ্রীয় ফুলদানি দেখতে পাই, কিন্তু একই সময়ে উভয়ই দেখতে পাই না। আমাদের মস্তিষ্ক একটি স্থিতিশীল কনফিগারেশনের সন্ধানে এক ব্যাখ্যা থেকে অন্য ব্যাখ্যায় পরিবর্তন করতে থাকে।

অপরিবর্তনীয়তাএই নীতিটি ব্যাখ্যা করে যে আমরা সক্ষম আকার পরিবর্তন করলে, ঘোরালে, অথবা সরানো হলেও আকৃতি চিনতে পারেআমরা একই বস্তুকে বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে এবং বিভিন্ন প্রেক্ষাপটে দেখি, যদিও রেটিনার উপর এর অভিক্ষেপ ভিন্ন হতে পারে। নকশার জন্য, এটি অপরিহার্য: একটি আইকন বা লোগো অবশ্যই শনাক্তযোগ্য থাকবে, এমনকি যদি এটি আকারে ছোট করা হয়, ভিন্ন কোণে স্থাপন করা হয়, অথবা সামান্য ঘোরানো হয়।

নকশায় প্রয়োগ করা হয়েছে জেস্টাল্ট আইন: মানুষের চোখের গোষ্ঠী কীভাবে

এই ভিত্তিগুলি প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পরে, জেস্টাল্ট তত্ত্ব একটি ধারাবাহিক প্রণয়ন করে ইন্দ্রিয়গত সংগঠনের আইন বা নীতিমালা তারা ব্যাখ্যা করে যখন একাধিক উপাদানকে একই গোষ্ঠীর অংশ হিসেবে ধরা হয়। তারা স্পষ্ট, আরও শক্তিশালী এবং আরও স্মরণীয় রচনা গঠনের জন্য সরাসরি হাতিয়ার।

১. সাদৃশ্য বা সাদৃশ্যের নীতি

সাদৃশ্যের নীতিতে বলা হয়েছে যে আমরা একে অপরের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ উপাদানগুলিকে একটি ইউনিট হিসাবে একত্রিত করার প্রবণতা রাখিএমনকি যদি তারা শারীরিকভাবে কাছাকাছি নাও হয়। এই মিল আকৃতি, রঙ, আকার, গঠন, টাইপোগ্রাফিক শৈলী, আইকনোগ্রাফি ইত্যাদির কারণে হতে পারে।

বিন্দুর একটি গ্রিড কল্পনা করুন: যদি কিছু নীল এবং কিছু কালো হয়, আমাদের মস্তিষ্ক তাৎক্ষণিকভাবে উভয় সেটকে তাদের রঙের দ্বারা পৃথক করবে।এমনকি যদি তাদের মধ্যে দূরত্ব একই রকম হয়। নকশায়, যখন আমরা একই আইকন স্টাইল, রঙ প্যালেট, বা নির্দিষ্ট আকৃতি পুনরাবৃত্তি করি, তখন আমরা চোখকে বলছি, "এটি একই গ্রুপ বা বিভাগের অন্তর্গত।"

সাদৃশ্যকে বিপরীতভাবেও ব্যবহার করা যেতে পারে, জোর দেওয়ার মাধ্যম হিসেবে। যদি আমরা একটি ভিন্ন উপাদান (একটি ভিন্ন রঙ, একটি ভিন্ন আকার, একটি ভিন্ন আকৃতি) একটি খুব অভিন্ন প্যাটার্নে প্রবর্তন করি, প্যাটার্নের এই বিরতিটিকে একটি অসঙ্গতি হিসেবে ধরা হয় এটি মনোযোগ আকর্ষণ করে। এটি একটি বোতাম, গুরুত্বপূর্ণ তথ্য, অথবা কর্মের আহ্বান হাইলাইট করার জন্য একটি ক্লাসিক কৌশল।

এই কারণেই প্রায়শই বলা হয় যে উপাদানগুলি যত বেশি সাদৃশ্যপূর্ণ, সমগ্রটি তত বেশি সুসংগততা প্রকাশ করে।এবং অসঙ্গতি যত স্পষ্ট হবে, রচনায় এর দৃশ্যমান ওজন তত বেশি হবে।

২. ধারাবাহিকতার নীতি

ধারাবাহিকতা অনুসারে, চোখ সবচেয়ে মসৃণ এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ দৃশ্যমান পথ অনুসরণ করে।সেটা সরলরেখা হোক বা প্রবাহমান বক্ররেখা। আমরা এমন ব্যাখ্যা পছন্দ করি যা গতিপথকে তীক্ষ্ণ কাট হিসেবে দেখার চেয়ে প্রসারিত করে।

যদি বেশ কয়েকটি আকৃতি এমনভাবে সারিবদ্ধ করা হয় যা একটি অবিচ্ছিন্ন রেখা নির্দেশ করে, আমরা তাদেরকে একই পথ বা দিকের অংশ হিসেবে উপলব্ধি করিএমনকি যদি তারা মাঝখানে রঙ, বেধ বা স্টাইল পরিবর্তন করে। এটি ব্র্যান্ডিং এবং ডায়াগ্রামে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত একটি কৌশল, যেখানে ধারাবাহিক উপাদানগুলি পাঠককে নির্দেশনা দেওয়ার জন্য দৃশ্যত সংযুক্ত থাকে।

এই নীতিটি খুবই কার্যকর ডিজাইনের এক বিন্দু থেকে অন্য বিন্দুতে ব্যবহারকারীর চোখকে নির্দেশিত করুনএকটি বক্ররেখা যা একটি শিরোনামকে একটি চিত্রের সাথে সংযুক্ত করে, সংযুক্ত তীরগুলির একটি সিরিজ, অথবা উপাদানগুলির একটি ধাপযুক্ত বিন্যাস দৃশ্যমান পথ তৈরি করতে পারে যা নেভিগেশনকে সহজতর করে এবং শ্রেণিবিন্যাসকে শক্তিশালী করে।

একটি ওয়েবসাইট, ইনফোগ্রাফিক, বা উপস্থাপনা ডিজাইন করার সময়, ধারাবাহিকতা কাজে লাগানো সাহায্য করে অর্ডার ছাড়াই এক ব্লক থেকে অন্য ব্লকে লাফিয়ে ব্যবহারকারীকে হারিয়ে যাওয়া থেকে বিরত রাখুনবিচ্ছিন্ন টুকরো "মুক্তি" দেওয়ার পরিবর্তে, আমরা রচনাটির মাধ্যমে এটিকে প্রায় বর্ণনামূলক যাত্রা দিই।

৩. বন্ধের নীতি

বন্ধের নীতি আমাদের মনের প্রবণতা বর্ণনা করে সম্পূর্ণরূপে সংজ্ঞায়িত নয় এমন আকারগুলি পূরণ করাআমরা বদ্ধ এবং স্থিতিশীল মূর্তিগুলিকে উপলব্ধি করি, এমনকি যখন তাদের রূপরেখার কিছু অংশ অনুপস্থিত থাকে অথবা শুধুমাত্র টুকরো দিয়ে নকশা করা হয়।

বদ্ধ আকারগুলিকে আরও দৃঢ় এবং সুষম হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তাই আমরা মানসিকভাবে খোলা রূপরেখা বন্ধ করতে চাইএর ফলে আমরা বিক্ষিপ্ত উপাদানগুলিকে একত্রিত করে একটি সামগ্রিক চিত্র তৈরি করি, আমাদের কল্পনা দিয়ে অনুপস্থিত শূন্যস্থান পূরণ করি।

গ্রাফিক ডিজাইনে, লোগো এবং প্রতীক তৈরির ক্ষেত্রে ক্লোজার হল একটি মূল নীতি। উদাহরণস্বরূপ, যখন আমরা দেখি WWF পান্ডা অথবা ঋণাত্মক স্থান দিয়ে তৈরি কিছু মনোগ্রামআমাদের মস্তিষ্ক তখন অচিহ্নিত জায়গাগুলি পূরণ করে। পুনর্গঠনের এই ছোট্ট প্রচেষ্টা ছবিটিকে আরও স্মরণীয় এবং স্মরণীয় করে তোলে।

লকডাউনটি ব্যাপকভাবে কাজে লাগানো হয়েছে টেমপ্লেট বা স্টেনসিল সহ নগর শিল্পব্যাঙ্কসির কাজের মতো, মাত্র কয়েকটি খণ্ডিত রূপরেখা দিয়ে আমরা সম্পূর্ণ চিত্রগুলিকে চিনতে পারি। বিজ্ঞাপন এবং সম্পাদকীয় নকশায়, অংশগুলি খোলা রেখে দেওয়া দর্শকের আগ্রহের পক্ষে কাজ করতে পারে, যারা চিত্রটি সম্পূর্ণ করতে "বাধ্য" হয়।

৪. নৈকট্য বা গোষ্ঠীবদ্ধকরণের নীতি

নৈকট্য নির্দেশ করে যে ভৌতভাবে কাছাকাছি থাকা উপাদানগুলিকে একটি একক গোষ্ঠী হিসেবে ধরা হয়।যদিও তারা আকৃতি বা রঙে একে অপরের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নাও হতে পারে, তবুও একসাথে থাকার সহজ সত্যটি আমাদের তাদের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করতে বাধ্য করে।

রেখা বা বিন্দুর একটি সেটে, যদি আমরা কিছুর মধ্যে দূরত্ব কমিয়ে আনি, মন তাদের আলাদা আলাদা ব্লক হিসেবে গোষ্ঠীবদ্ধ করবেবিপরীতভাবে, যদি আমরা তাদের মধ্যে স্থান বৃদ্ধি করি, তাহলে আমরা পৃথক সেটগুলি উপলব্ধি করব, যদিও তাদের অন্যান্য দৃশ্যমান বৈশিষ্ট্যগুলি ভাগ করে নেওয়া হয়েছে।

ইন্টারফেস ডিজাইন, ওয়েব লেআউট, অথবা সাইনেজে এই নীতিটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, কারণ স্থানিক সংগঠন বিষয়বস্তুর মধ্যে যৌক্তিক সম্পর্কের পরামর্শ দেয়সারিবদ্ধ এবং বন্ধ ক্ষেত্র, একটি নেভিগেশন বারে গ্রুপ করা বোতাম, টেক্সটের ব্লক এবং তাদের কাছাকাছি শিরোনাম... এই সবকিছুই নৈকট্যের কারণে তাৎক্ষণিকভাবে বোঝা যায়।

এর একটি ভালো উদাহরণ হল ইউনিলিভারের লোগো, যা অনেক ছোট ছোট প্রতীক দিয়ে তৈরি, যেগুলোকে কাছাকাছি গোষ্ঠীভুক্ত করলে, তারা শেষ পর্যন্ত একটি বড় অক্ষর "U" আঁকবে।প্রতিটি আইকন স্বাধীন, কিন্তু তাদের মধ্যে দূরত্ব আমাদেরকে একটি একক স্বীকৃত চিত্রে একত্রিত করতে বাধ্য করে।

৫. চিত্র এবং স্থল নীতি

চিত্র-ভূমি নীতি ব্যাখ্যা করে কিভাবে আমরা একটি প্রধান বস্তুকে তার আশেপাশের পরিবেশ থেকে আলাদা করিযখন আমরা কোন দৃশ্য দেখি, তখন আমরা (অজান্তেই) বেছে নিই কোন উপাদানগুলো মূল কেন্দ্রবিন্দু এবং কোনগুলো পটভূমিতে পরিণত হয়।

জেস্টাল্ট থেরাপি ইঙ্গিত দেয় যে আমরা একই সাথে চিত্র এবং ভূমি উভয়ের মতো একই ক্ষেত্রফল উপলব্ধি করতে পারি না।আমাদের ব্যাখ্যা দুটি বিকল্পের মধ্যে পর্যায়ক্রমে পরিবর্তিত হয়। রুবিনের ফুলদানির মতো চাক্ষুষ বিভ্রমের ক্ষেত্রে এটিই ঘটে: কখনও কখনও আমরা উভয় মুখ দেখতে পাই, কখনও কখনও ফুলদানিও, এবং একই সাথে উভয় ব্যাখ্যা বজায় রাখা কঠিন।

নকশায়, এই নীতিটি গুরুত্বপূর্ণ নিশ্চিত করুন যে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি আলাদাভাবে ফুটে ওঠে এবং আশেপাশের পরিবেশের সাথে বিভ্রান্ত না হয়চিত্র এবং পটভূমির (রঙ, আকার, টেক্সচার বা ফোকাসের) মধ্যে একটি ভাল বৈসাদৃশ্য শিরোনাম, বোতাম বা লোগোগুলিকে অনায়াসে আলাদা করে তোলে।

তদুপরি, নেতিবাচক স্থান পরিচালনার অনুমতি দেয় চতুর দ্বিগুণ অর্থ তৈরি করুনলোগো এবং সৃজনশীল রচনাগুলিতে এগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। মস্তিষ্ক পর্যায়ক্রমে এক বা অন্য চিত্র দেখতে শুরু করে, যা টুকরোটির প্রতি আগ্রহ বাড়ায় এবং এটিকে আরও স্মরণীয় করে তোলে।

6. প্রতিসাম্য এবং আদেশের নীতি (প্রাগনঞ্জ)

প্রতিসাম্য এবং শৃঙ্খলার নীতি, যা নামেও পরিচিত প্রাগনাঞ্জের সূত্র বা "ভালো আকৃতির" সূত্রএটি যুক্তি দেয় যে আমরা সবচেয়ে সহজ, সবচেয়ে নিয়মিত এবং সবচেয়ে স্থিতিশীল কনফিগারেশনগুলিকে উপলব্ধি করার প্রবণতা রাখি। আমরা বিশৃঙ্খল বিন্যাসের চেয়ে প্রতিসম, সুশৃঙ্খল এবং সুষম কাঠামো পছন্দ করি।

যদি আমরা এমন অনেক চিত্র দেখি যেগুলিকে একটি জটিল আকৃতি হিসেবে অথবা ওভারল্যাপিং সরল চিত্রের যোগফল হিসেবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, আমরা প্রায় সবসময়ই সহজতম পড়া বেছে নেব।উদাহরণস্বরূপ, যখন ত্রিভুজ, বৃত্ত এবং বর্গক্ষেত্রের আংশিক ওভারল্যাপিং দ্বারা গঠিত একটি রূপরেখার মুখোমুখি হই, তখন আমাদের মন একটি জটিল এবং অদ্ভুত সিলুয়েটের আগে এই তিনটি মৌলিক আকার চিহ্নিত করে।

এই নীতির একটি সরাসরি পরিণতি রয়েছে: বিশৃঙ্খল উপাদানে পূর্ণ একটি রচনা প্রচেষ্টা এবং বিক্ষেপ তৈরি করে।দর্শকরা ছবিটিকে মানসিকভাবে সাজানোর চেষ্টা করে, কী অনুপস্থিত তা খুঁজে বের করে, অথবা ভারসাম্য পুনঃগণনা করে সময় নষ্ট করে। বিপরীতে, স্পষ্ট সারিবদ্ধতা এবং যুক্তিসঙ্গত প্রতিসাম্য সহ একটি পরিষ্কার নকশা আরও দ্রুত প্রক্রিয়াজাত হয় এবং প্রশান্তি প্রকাশ করে।

গ্রাফিক ডিজাইন ঠিক সেই "ভালো রূপ" খোঁজে: সুষম বিন্যাস, মডুলার কাঠামো, পরিষ্কার গ্রিডসবকিছুই পুরোপুরি প্রতিসম হওয়ার বিষয় নয়, বরং পর্দায় বা কাগজে কী ঘটছে তা বোঝার জন্য মনকে বিশৃঙ্খলার বিরুদ্ধে লড়াই করতে না হওয়ার বিষয়টিই মূল বিষয়।

৭. সাধারণ দিকনির্দেশনা বা সাধারণ নিয়তির নীতি

সাধারণ দিকনির্দেশনার নীতিতে বলা হয়েছে যে আমরা সেই উপাদানগুলিকে একটি গোষ্ঠী হিসাবে উপলব্ধি করি যেগুলি একই দিকে সরে যায় বা নির্দেশ করে বলে মনে হয়এমনকি যদি তারা আলাদা হয়, যদি তারা অভিযোজন বা প্রবাহ ভাগ করে নেয়, আমাদের মন তাদের সংযুক্ত করে।

ডানদিকে নির্দেশিত তীরগুলির একটি সিরিজ কল্পনা করুন: আমরা তাদের সেই দিকে অগ্রসর হওয়া একটি সেট হিসেবে পড়ব।যদিও প্রতিটি তীর তুলনামূলকভাবে দূরে অবস্থিত। এই প্রভাবটি ইনফোগ্রাফিক্স, প্রক্রিয়া মানচিত্র এবং ফ্লোচার্টে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় কোনও ক্রিয়া বা পথের দিক নির্দেশ করতে।

ইন্টারফেস এবং ডিজিটাল ডিজাইনে, সাধারণ দিকনির্দেশনা প্রকাশ করা যেতে পারে সারিবদ্ধকরণ, অ্যানিমেশন, স্থানচ্যুতি, অথবা ভিজ্যুয়াল ভেক্টর যা দৃষ্টিকে একটি নির্দিষ্ট বিন্দুর দিকে "ঠেলে" দেয়। যখন একাধিক উপাদান একই স্থানের দিকে নির্দেশ করে, তখন সেই বিন্দুটি স্বাভাবিক মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়।

ধারাবাহিকতা এবং সাদৃশ্যের সাথে মিলিত হয়ে, এই নীতি সাহায্য করে স্পষ্ট ভিজ্যুয়াল সিকোয়েন্স তৈরি করুন, ব্যবহারকারীকে নিবন্ধন, রূপান্তর ফানেল, অথবা একাধিক স্ক্রিন জুড়ে বলা গল্পের মাধ্যমে গাইড করার জন্য উপযুক্ত।

গ্রাফিক ডিজাইন, ওয়েব ডিজাইন এবং ব্র্যান্ডিংয়ে জেস্টাল্টের ব্যবহারিক প্রয়োগ

এই সমস্ত নীতিগুলি যখন আলোচনার টেবিলে থাকে, তখন প্রশ্ন হল কীভাবে এগুলিকে দৈনন্দিন কাজে রূপান্তরিত করা যায়। বাস্তবতা হল আমরা যে প্রায় প্রতিটি রচনাগত সিদ্ধান্ত নিই তার পেছনে জেস্টাল্টের হাত থাকে।যদিও আমরা প্রায়শই নাম ধরে এটি উল্লেখ করি না।

En ব্র্যান্ডিং এবং লোগো ডিজাইনক্লোজার, ফিগার-গ্রাউন্ড এবং প্র্যাগন্যান্সের নিয়মগুলি অপরিহার্য। একটি ভালো লোগো সাধারণত সহজ, চেনা যায়, মনে রাখা সহজ এবং বিভিন্ন আকার এবং প্রসঙ্গে কাজ করতে সক্ষম। নেতিবাচক স্থানের সুবিধা গ্রহণ করে, সম্পূর্ণরূপে অঙ্কন না করে আকারগুলি সুপারিশ করে, অথবা একটি খুব স্পষ্ট কাঠামো বজায় রেখে, আমরা মস্তিষ্কের জন্য এটিকে উড়ে যাওয়ার সময় সনাক্ত করা সহজ করে তুলি.

En ওয়েব ডিজাইন এবং ব্যবহারকারী ইন্টারফেসনৈকট্য এবং সাদৃশ্য নেভিগেশন গঠন করে: গোষ্ঠীবদ্ধ মেনু, একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ শৈলী সহ বোতাম এবং ভালভাবে পৃথক করা বিভাগ। ধারাবাহিকতা এবং একটি সাধারণ দিকনির্দেশনা সাহায্য করে... পড়ার প্রবাহ চিহ্নিত করুন, হেডার থেকে ফুটার পর্যন্ত, সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক ইন্টারেক্টিভ উপাদান সহ।

En বিজ্ঞাপন, সাইনবোর্ড এবং চাক্ষুষ যোগাযোগজেস্টাল্ট নীতিগুলি দ্রুত মনোযোগ আকর্ষণ করতে এবং মূল বার্তার দিকে পরিচালিত করতে ব্যবহৃত হয়। একই ধরণের প্যাটার্নের অসঙ্গতিগুলি নিয়ে খেলা, স্পষ্ট চাক্ষুষ শ্রেণিবিন্যাস তৈরি করা এবং মূল চিত্রের সাথে প্রতিযোগিতা করে না এমন পটভূমি ব্যবহার করা - এই সমস্ত কিছুই এতে অবদান রাখে। প্রথম নজরেই বার্তাটি বোঝা যাচ্ছে।বিজ্ঞাপনে তুমি ঠিক এটাই খুঁজো।

এমনকি ক্ষেত্রগুলিতেও স্থাপত্য বা অভ্যন্তরীণ নকশাউদাহরণস্বরূপ, বাউহাউসের মতো আন্দোলনে জেস্টাল্ট মনোবিজ্ঞানের প্রভাব স্পষ্ট। ফর্ম, ফাংশন, উপলব্ধি এবং চাক্ষুষ ক্রম এর মধ্যে সম্পর্ক স্থপতি, ডিজাইনার এবং মনোবিজ্ঞানীদের মধ্যে গবেষণা এবং সংলাপের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে, যা এই ধারণাটিকে আরও শক্তিশালী করে যে আমরা স্থানগুলি কীভাবে উপলব্ধি করা হয় তা বিবেচনা করে ডিজাইন করি।

এই সবকিছুর সাথে, জেস্টাল্ট তত্ত্ব হয়ে ওঠে একটি সৃজনশীল হাতিয়ার, কর্সেটে নয়এগুলো এমন কঠোর নিয়ম নয় যা অক্ষরে অক্ষরে পালন করা উচিত, বরং এমন নীতি যা আমরা সচেতনভাবে ব্যবহার করতে পারি, একত্রিত করতে পারি বা ভেঙে কাঙ্ক্ষিত প্রভাব তৈরি করতে পারি। মানুষের চোখের তথ্য কীভাবে গোষ্ঠীবদ্ধ হয় তা আমরা যত ভালোভাবে বুঝতে পারি, আমাদের কাজ কীভাবে অনুধাবন করা হবে তার উপর আমাদের তত বেশি নিয়ন্ত্রণ থাকবে।

পরিশেষে, এই নীতিগুলি আয়ত্ত করার মাধ্যমে আমরা এমন অংশ ডিজাইন করতে পারি যা কেবল নান্দনিকভাবে আনন্দদায়কই নয়, বরং স্পষ্ট, কার্যকরী এবং স্মরণীয়ওএবং, দৃশ্যমান উদ্দীপনায় পরিপূর্ণ পরিবেশে, এমন একটি নকশা যা অলক্ষিত থাকে এবং এমন একটি নকশা যা দীর্ঘ সময় ধরে দর্শকের মনে থাকে তার মধ্যে পার্থক্য তৈরি করে।