ভিজ্যুয়াল কম্পোজিশনের অন্যতম মৌল উপাদান হ'ল চক্ষু চিকিত্সা। তুচ্ছ মনে হয়, বাস্তবে, এটি কিছু মৌলিক এবং এটি আমাদের ফটোগ্রাফগুলিকে এবং তাই পুরো ব্যাখ্যামূলক অনুশীলনকে আকার দেবে। লেখক জ্যাক ল্যাকান সাইকিয়াট্রি এবং সাইকোঅ্যানালাইসিসের মাত্রা থেকে এই উপাদানটির (সিগমন্ড ফ্রয়েডের রচনার উপর ভিত্তি করে) বিশেষ প্রভাব ফেলেছিলেন। তিনি আমাদের সাথে কথা বলছিলেন স্কোপিক ড্রাইভ, অর্থাৎ দেখা, পর্যবেক্ষণ এবং পর্যবেক্ষণের মধ্যে এক ধরণের উত্তেজনা। স্কোপিক ড্রাইভটি হ'ল প্রয়োজনীয়তা যা প্রতিটি মানুষের দৃষ্টিভঙ্গি পর্যবেক্ষণ, চেহারা এবং যাচাই-বাছাই করতে হবে এবং এটিও পর্যবেক্ষণ করা প্রয়োজন। শেষে আকাঙ্ক্ষা একটি খেলা ফলাফল, যেখানে আমাদের দৃষ্টিনন্দনের কেন্দ্রবিন্দুটি আমরা তৈরি করছি সমস্ত বিশ্বকে পরিবর্তিত করে, তবে এটি কেবল দৃষ্টিভঙ্গি এবং ফটোগ্রাফার বা সরাসরি আমাদের ক্যামেরা চিত্রগুলি কীভাবে গ্রহণ করে বা পর্যবেক্ষণ করে তা নয়, তবে আমাদের অক্ষরের অক্ষর এবং অবজেক্টগুলি কীভাবে খুঁজে পায় সে সম্পর্কেও is ভিজ্যুয়াল মহাবিশ্ব, তারা তাদের নিজের দৃষ্টিতে ব্যবহার করে এবং নিয়োগ করে। সমস্ত উপাদান দৃষ্টিশক্তির মাধ্যমে কীভাবে সম্পর্কিত এবং কী ধরণের প্রভাব ও তাৎপর্যপূর্ণ বোঝা এই বহন করে।
এটিকে বৃহত্তর গভীরতার সাথে এবং আরও ব্যবহারিক শর্তে ব্যাখ্যা করার জন্য, আমরা চিত্রটির জগতের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ নিয়ম নিয়ে কাজ করব। দৃষ্টিনন্দন নিয়ম। একাধিক সাধারণ ইঙ্গিত যা আমাদের চিত্রগুলিকে একত্রিত করতে, সম্প্রীতি দিতে সহায়তা করে এবং এটি আমাদের সৃজনশীল হিসাবে আমাদের সরঞ্জামগুলিতে আরও বেশি সচেতনতা এবং নিয়ন্ত্রণ রাখতে সহায়তা করবে। আপনার কর্মজীবন জুড়ে, আপনি আবিষ্কার করবেন যে সমস্ত উপাদানগুলি উপেক্ষা করা হতে পারে বা এমনকী যা আপনি ব্যয়যোগ্য বা অনর্থক বিবেচনা করেছেন, তাদের শৈল্পিক এবং পেশাদার কাজের বিকাশে এক বিরাট গুরুত্ব রয়েছে।
আমরা শুরু করার আগে, আমি কিছু যুক্ত করতে এবং স্পষ্ট করে বলতে চাই। যদিও আমরা একটি আদর্শ সম্পর্কে কথা বলছি এবং আমরা এই বিষয়বস্তুকে একটি নিয়ম হিসাবে উল্লেখ করি, মনে রাখবেন যে কিছু ব্যতিক্রম হতে পারে এবং অবশ্যই আমাদের কোনও নিয়ম বা তাত্ত্বিক পোস্টুলেটকে আমাদের সীমাবদ্ধ করার অনুমতি দেওয়া উচিত নয়, কারণ বাস্তবে, কিছু উপলক্ষে আমরা (এবং আরও অনেকের মধ্যে অবশ্যই) একাডেমিকতা থেকে সরে যেতে পারি। আদর্শভাবে, আমরা সম্পদের বিভিন্ন উত্স সন্ধান করার চেষ্টা করি এবং তারপরে সেগুলি আমাদের স্টাইল এবং আমাদের প্রয়োজনের ভিত্তিতে ব্যবহার করি। এই ধরণের উত্সগুলি শুদ্ধতম তত্ত্ব বা আমাদের নিজস্ব অনুশীলন থেকে আসতে পারে।
দেখার নিয়ম: ফটোগ্রাফিক ভাষায় চার্জ এবং অর্থের স্থানান্তর
এই বিধিটি ঠিক কী নিয়ে গঠিত? এটি আমাদের চরিত্রের পর্যবেক্ষণের ক্রিয়াকে গুরুত্ব এবং বিশিষ্টতা দেওয়ার বিষয়ে। উদাহরণস্বরূপ, আমরা যদি কোনও যুবককে প্রোফাইলের ছবিতে দেখি তবে আমাদের অবশ্যই অবশ্যই আমাদের ফ্রেমের পিছনের চেয়ে বিষয়টির সামনের দিকে আরও বেশি স্থান দিতে হবে, তা হল দৃষ্টির দিকনির্দেশকে আরও বেশি গুরুত্ব এবং স্থান দেওয়া space এইভাবে, আমরা যা করতে যাচ্ছি তা হ'ল আমাদের নায়কটির পর্যবেক্ষণের ক্রিয়াকে আরও বেশি গুরুত্ব দেওয়া এবং এর থেকেও বৃহত্তর অভিব্যক্তিপূর্ণ চার্জ।
তবে এটি দেখার শারীরিক আচরণের চেয়ে অনেক বেশি এগিয়ে যায় এবং এটি এখান থেকেই এটি সমস্ত সত্যই আকর্ষণীয় কিছুতে পরিণত হয়। আমরা আমাদের নির্মাণে শারীরিক অসঙ্গতি তৈরি করে কিছু জিনিস প্রস্তাব দিতে পারি এবং এইভাবে আমরা আমাদের শ্রোতাদের উচ্চতর এবং সম্ভবত আরও পরিশ্রুত স্তরে জালিয়াতি করতে এবং জড়িত করতে পারি।
এক মিনিট অপেক্ষা করুন ... আমরা কী বোঝাতে চাইছি?
আমার মনে আছে যে তথ্য বিজ্ঞান অনুষদে, আমি সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক এবং বিপ্লবী বিষয় সম্পর্কে শিখার সুযোগ পেয়েছিলাম সেগুলি ছিল চিত্র বিশ্লেষণ। আমরা ভিজ্যুয়াল প্রস্তাবনা, একটি বাণিজ্যিক পোস্টার, একটি চিত্রকর্ম, কোনও ত্রিশ সেকেন্ডের বেশি নয় এমন একটি ফিল্মের খণ্ড বিশ্লেষণ করে সপ্তাহ এবং সপ্তাহ ব্যয় করেছি এবং সম্ভবত যখন আপনি এই ধরণের চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হন, যখন আপনি ভিজ্যুয়াল ভাষার পরিমাণ এবং ক্ষমতা আবিষ্কার করেন । কোনও ফটোগ্রাফ বিশ্লেষণ করে প্রায় পুরো মাস ব্যয় করা কিছুটা অবাক করে দিতে পারে। আপনি বুঝতে পারবেন গ্রাফিক নির্মাণ কতটা জটিল। আমার স্মৃতিতে আটকে থাকা একটি পোস্টার ডলস এবং গাব্বানার অন্যতম বিতর্কিত। এতে এক মহিলার চারপাশে একদল পুরুষের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। তাদের মধ্যে একজন যুবতীকে ধরেছিল এবং তাকে হিংস্রভাবে নিয়ন্ত্রণ করতে পারে বলে মনে হয়েছিল। প্রথম নজরে, আমরা সকলেই জানতাম, বা ভেবেছিলাম আমরা জানি যে এই মহিলাকে পীড়িত করা হয়েছিল, নির্যাতনের শিকার হয়ে এবং এই পুরুষরা অবশ্যই তার এবং পরিস্থিতির উপর নিয়ন্ত্রণ রেখেছিল।
যাইহোক, একটি আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণ করার পরে, গতিবিজ্ঞান, প্রক্সিমিক্স এবং বিশেষত সেই চরিত্রগুলির দৃষ্টিতে বিবেচনা করে, মহিলার সত্যিকার অর্থে সেই পরিস্থিতি নিয়ন্ত্রণে ছিল তা আবিষ্কার করে চিত্তাকর্ষক হয়েছিল। আমাদের সামনে উপস্থিত হয়ে প্রথম উপস্থিতি সত্ত্বেও এটি ছিল যে এটি পরাধীন হয়েছিল এবং সেই গোষ্ঠীর লোকদের নিয়ন্ত্রণে ছিল, সত্য হ'ল আমরা যদি গ্যাজেস এর খেলায় মনোনিবেশ করি এবং সমস্ত চরিত্রের মধ্যে পারস্পরিক সম্পর্ক বিশ্লেষণ করি তবে আমরা সিদ্ধান্তে পৌঁছে যাই এর মধ্যে তিনি অবশ্যই নিয়ন্ত্রণে আছেন এবং একরকমভাবে তারা বরং বশীভূত চরিত্র।
এর অর্থ এই যে, দেখার কাজটি সর্বদা আনুষ্ঠানিক, চাক্ষুষ, সুস্পষ্ট এবং স্পষ্ট ইস্যু দ্বারা সমর্থন করে না। দেখার কাজটি সম্পূর্ণ মনস্তাত্ত্বিক হতে পারে। আমাদের চরিত্রটি এক জায়গায় তাকিয়ে থাকতে পারে তবে আবেগগতভাবে তিনি অন্য কোনও জায়গার দিকে চেয়ে আছেন at হতে পারে আমাদের চরিত্রটি আমাদের কাছ থেকে এমন কিছু গোপন করছে যা আমাদের ফটোগ্রাফার আমাদের কাছে প্রকাশ করে। কেন না? আমি আরও একটি গ্রাফিক উদাহরণ প্রস্তাব করছি এবং যার সাথে আমি নিশ্চিত যে আপনি এটি আরও ভাল বুঝতে পারবেন। এখানে আমরা দুটি খুব অনুরূপ চিত্র আছে। প্রথমদিকে, নায়ক এগিয়ে খুঁজছেন। ফটোগ্রাফার এমন একটি সংযোগ তৈরি করে যা গ্রাফিক নির্মাণের সাথে একমত হয়, দৃষ্টির আদর্শকে সম্মান করে। আমরা এটি জানি কারণ এটি পিছনের চেয়ে বিষয়টির সামনের দিকে আরও জায়গা ছেড়ে দেয়, এটি দৃষ্টিকে গুরুত্ব দিয়ে এবং গুরুত্ব দেয়। আমাদের চরিত্রটি পরিষ্কার, আন্তরিক এবং আমরা তাঁর পর্যবেক্ষণের প্রতি মনোযোগ দিন। যাইহোক, দ্বিতীয় উপলক্ষে আমরা দুটি বাচ্চা দেখতে পাই, দৌড়াচ্ছি, কেবলমাত্র এই ক্ষেত্রে তাদের পেছনের স্থানটি যেখানে তাদের গ্যাজগুলি নির্দেশিত হয়েছে তার চেয়ে বেশি স্থান দেওয়া হয়। আমরা এই নির্মাণের জন্য ধন্যবাদ জানি যে এই চরিত্রগুলি প্রকৃতপক্ষে প্রত্যাশিত নয়। তারা কোনওভাবে সেই শূন্যতার দিকে ফিরে তাকাচ্ছে যা তারা পিছনে ফেলেছে। এরপরে আমরা অস্বচ্ছল ছায়া খুঁজে পাই। এই তরুণরা কিছু ত্যাগ করছে এবং আমরা দর্শক হিসাবে একটি নির্দিষ্ট শূন্যতা বোধ করি।
