El মিউজিও ন্যাসিওনাল দেল প্রাদো প্রথমবারের মতো, সম্পূর্ণরূপে কেন্দ্রীভূত একটি মনোগ্রাফিক প্রদর্শনী উৎসর্গ করে তার ইতিহাসে একটি অভূতপূর্ব পদক্ষেপ নিয়েছে তাদের নিজস্ব সংগ্রহ থেকে নেওয়া ছবিএই আলোকচিত্র ঐতিহ্যটি তার বিশাল ক্যানভাসের কেবল একটি সংযোজন নয়, বরং ঊনবিংশ শতাব্দী থেকে জাদুঘরটি কীভাবে দেখা, প্রচারিত এবং স্মরণীয় হয়ে আসছে তা বোঝার জন্য একটি মূল অংশ হিসেবে নিজেকে প্রকাশ করে।
শিরোনামে প্রাডো বহুগুণিত: ভাগ করা স্মৃতি হিসেবে ফটোগ্রাফিপ্রদর্শনীটি দর্শনার্থীদের একটু থামতে এবং ভাবার জন্য আমন্ত্রণ জানায় যে ছবিগুলি কীভাবে আর্ট গ্যালারি এবং সমাজের মধ্যে সেতুবন্ধন: চিত্রকর্মের পুনরুৎপাদন, কক্ষের দৃশ্য, পোস্টকার্ড এবং অন্যান্য ফর্ম্যাট যা প্রাডোকে প্রথমে ইউরোপে এবং পরে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে "পরিবহনযোগ্য", দেশীয় এবং সংগ্রহযোগ্য জাদুঘরে পরিণত করেছিল।
নিজস্ব অনন্য শৈলীর প্রথম আলোকচিত্র প্রদর্শনী
বর্তমান প্রদর্শনীটি স্পষ্টভাবে উপস্থাপিত হয়েছে প্রাডোর নিজস্ব তহবিলে সম্পূর্ণরূপে নির্মিত আলোকচিত্রের প্রথম মনোগ্রাফিক প্রদর্শনী, একটি গুরুত্বপূর্ণ সূক্ষ্মতা যা এটিকে অন্যান্য নির্দিষ্ট অনুষ্ঠান থেকে আলাদা করে যখন এর দেয়ালে ইতিমধ্যেই আলোকচিত্র চিত্র ছিল, যেমন ১৮৯৯ সালে ভেলাজকেজের শতবর্ষ উপলক্ষে।
প্রদর্শনীটি পরিদর্শন করা যেতে পারে ভিলানুয়েভা ভবনের ৬০ নম্বর কক্ষ, প্রোগ্রামের সাথে সম্পর্কিত স্থান খোলা গুদাম (দেখা সৃজনশীলদের জন্য জাদুঘরের তথ্য) এবং জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত থাকবে যতক্ষণ না এপ্রিল 5২০০৯ সাল থেকে সক্রিয় এই প্রোগ্রামটির লক্ষ্য হল ছোট-ফরম্যাট প্রকল্পের মাধ্যমে ১৯ শতকের সংগ্রহগুলি উপস্থাপন করা যা সাধারণত সংরক্ষণে থাকা জিনিসগুলিকে আলোকিত করে। স্থান বা সংরক্ষণের কারণ.
এই ক্ষেত্রে, রুটটি চারপাশে গঠিত হয় ৪৪টি নির্বাচিত কাজ এমন একটি সংগ্রহ থেকে যা ছাড়িয়ে যায় এক্সএনএমএক্সএক্স ছবি, একটি ক্রমাগত বর্ধনশীল সংগ্রহ যা জাদুঘর বিবেচনা করে মহান ঐতিহ্যের প্রাসঙ্গিকতা এবং যা এখন পর্যন্ত সাধারণ ব্যাখ্যামূলক আলোচনায় খুব একটা উপস্থিতি ছিল না।
কমিশনার, বিয়াট্রিজ সানচেজ তোরিজাঅঙ্কন, মুদ্রণ এবং আলোকচিত্র বিভাগ একটি ভ্রমণপথ তৈরি করেছে যা বিশাল তথ্যচিত্রের মূল্যবান জিনিসপত্রের সাথে অত্যন্ত প্রতিনিধিত্বমূলক উদাহরণগুলিকে একত্রিত করে আলোকচিত্র কৌশল এবং বিন্যাস ঊনবিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ থেকে বিংশ শতাব্দীর প্রথম দশকের মধ্যে ব্যবহৃত।
প্রাডোর আলোকচিত্র এবং ভিজ্যুয়াল মেমোরি
নির্বাচিত ছবিগুলি কেবল বিখ্যাত চিত্রকর্মগুলিকে চিত্রিত করার পরিবর্তে, দেখায় যে কীভাবে ফটোগ্রাফি একটি অপরিহার্য হাতিয়ার হয়ে উঠেছে প্রাডোর ভিজ্যুয়াল মেমোরি তৈরি করতেপুনরুত্পাদিত কাজ, চিত্রিত কক্ষ এবং প্রতিটি ছবির ছোট ছোট বিবরণ আমাদের প্রতিষ্ঠানের উপাদান এবং জাদুঘরের ইতিহাস পুনর্গঠনের সুযোগ করে দেয়।
অনেক ছবি আপনাকে দৃশ্যত অন্বেষণ করার সুযোগ দেয় সেন্ট্রাল গ্যালারি, মুরিলো রুম অথবা পুরাতন ভাস্কর্য গ্যালারিঅন্যান্য আইকনিক স্থানগুলির মধ্যে। এই দৃশ্যগুলিতে, ক্যামেরাটি চিত্রকলায় ঢাকা দেয়াল, আর নেই এমন গরম করার ব্যবস্থা, এখন অপ্রচলিত আসবাবপত্র এবং মাঝে মাঝে দর্শনার্থী এবং কর্মীদের ক্ষণস্থায়ী উপস্থিতি রেকর্ড করে, যখন ঘরগুলি কার্যত খালি দেখানো সাধারণ ছিল।
জাদুঘর পরিচালকের মতে, মিগুয়েল ফালোমিরএই প্রদর্শনীটি আলোকচিত্রের ভূমিকার উপর জোর দেয় কারণ "জাদুঘর এবং সমাজের মধ্যে একটি সেতু"সংগ্রহের অভ্যন্তরীণ ব্যবস্থাপনা এবং এর জনসাধারণের প্রচার উভয় ক্ষেত্রেই গুরুত্বপূর্ণ একটি শৃঙ্খলা তুলে ধরে, প্রতিষ্ঠানটি উল্লেখ করে যে ফটোগ্রাফি জাদুঘর জগতে এবং সমসাময়িক সংস্কৃতিতে ক্রমবর্ধমান গুরুত্ব অর্জন করেছে।
ছবির সংগ্রহ থেকে আরও প্রমাণিত হয় যে প্রাডোতে কেবল চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যই থাকে না, বরং এটি সেই কাজগুলি কীভাবে দেখা এবং ভাগ করা হয়েছে তা সুরক্ষিত করে। সময়ের সাথে সাথে: ঊনবিংশ শতাব্দীর প্রথম বাণিজ্যিক প্রতিলিপি থেকে শুরু করে প্রচারের একটি দৈনন্দিন মাধ্যম হিসেবে কার্টোফিল এবং পোস্টকার্ডের একীকরণ পর্যন্ত।
প্রথম নেতিবাচক থেকে গণ বিতরণ পর্যন্ত
El প্রাডোর কাজের ছবি তোলার পদ্ধতিগত প্রক্রিয়া এটি শুরু হয়েছিল প্রায় 1860 এর দশকসেই সময়ের পদ্ধতির প্রযুক্তিগত সীমাবদ্ধতার কারণে প্রায়শই প্রাকৃতিক আলোর আরও ভালো ব্যবহার করার জন্য চিত্রকর্মগুলিকে ভবনের বাইরে নিয়ে যেতে বাধ্য করা হত, যা সংরক্ষণের ক্ষেত্রে আজকাল কল্পনাও করা যায় না।
নেগেটিভগুলো পাওয়ার পর, আলোকচিত্রীরা তৈরি করলেন প্রমিত বিন্যাসে ইতিবাচক যা বাজারজাত করা যেতে পারে, যার ফলে একটি জাদুঘরের ছবিগুলির দ্রুত প্রচার সাধারণ জনগণ, সংগ্রাহক, বিশেষজ্ঞ এবং শিল্প ইতিহাসের অধ্যাপকদের মধ্যে। এই অনুলিপির আগমন প্রাদোকে তার ভৌত গ্যালারির বাইরেও এক অভূতপূর্ব উপস্থিতি দিয়েছে।
প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত কৌশলগুলির মধ্যে রয়েছে কপি অ্যালবুমিন, কার্বন এবং জেলটিনের সাথে, পাশাপাশি বিভিন্ন আলোকযান্ত্রিক প্রতিলিপিএছাড়াও, এমন কিছু ফর্ম্যাট রয়েছে যা সেই সময়ে খুব জনপ্রিয় ছিল, যেমন... ব্যবসায়িক কার্ড, স্টেরিওস্কোপিক কার্ড অথবা পোষ্টকার্ড, বিংশ শতাব্দীর শুরুতে জাদুঘরের ভাবমূর্তি সম্প্রসারণের জন্য মৌলিক।
পোস্টকার্ডের ব্যাপক ব্যবহার তথাকথিতকে উৎসাহিত করেছিল কার্টোফিলিয়াচিত্রিত কার্ড সংগ্রহ এবং বিনিময় একটি শখ ছিল যা এমনকি রাজতন্ত্রের সময়ও বিস্তৃত ছিল। ফটোটাইপের মতো কৌশল ব্যবহার করে মুদ্রিত এই টুকরোগুলি প্রাডো জাদুঘরের কাজগুলিকে পুনরুত্পাদন করা সম্ভব করেছিল। জাদুঘর "ছেড়ে দাও" এবং তারা ইউরোপ জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা অ্যালবাম, ব্যক্তিগত চিঠিপত্র বা ব্যক্তিগত সংরক্ষণাগারের অংশ হয়ে ওঠে।
জাদুঘরটি বিশেষ করে প্রাথমিক সংগ্রহগুলি সংরক্ষণ করে, যেমন ডলফিনের গুপ্তধনের উপর জেন ক্লিফোর্ড১৮৬৩ সালের দিকে তোলা এই ছবিগুলিকে একজন মহিলার তোলা প্রাচীনতম ছবি হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যা এখন প্রাডোর আলোকচিত্র সংগ্রহের অংশ, যদিও সেগুলির সবকটিই এই বিশেষ প্রদর্শনীর অংশ নয়।
প্রাডোর ছবি তোলা আলোকচিত্রীরা
প্রদর্শনীর অন্যতম মূল বিষয় হল স্বীকৃতি আলোকচিত্রী এবং প্রকাশনা সংস্থা যারা প্রাডো এবং এর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্মের ভাবমূর্তি সম্মিলিত স্মৃতিতে স্থির রাখতে সাহায্য করেছিলেন। সবচেয়ে বিশিষ্ট নামগুলির মধ্যে রয়েছে জুয়ান লরেন্ট, জোসে ল্যাকোস্ট, জুয়ানা রোইগ, ব্রাউন, মোরেনো, অ্যান্ডারসন, হ্যানফস্টেঙ্গল, জেন ক্লিফোর্ড, হাউসার এবং মেনেট, অন্যদের মধ্যে।
তাঁর কাজ কেবল চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যের নথিভুক্তই করেনি, বরং জাদুঘরের অভ্যন্তরীণ কাজকর্মকিছু ছবি দেখায়, উদাহরণস্বরূপ, কীভাবে প্রতিলিপি বিক্রি হয়েছিল সেন্ট্রাল গ্যালারিএটি ঊনবিংশ শতাব্দীর এই ছবিগুলির বাণিজ্যিক এবং শিক্ষামূলক দিকটি তুলে ধরে।
তার কাজের জন্য ধন্যবাদ, যেমন কাজ করে ব্রেডার আত্মসমর্পণ — নামেও পরিচিত বর্শাগুলো- এর ভেলাজকুয়েজ, মাদ্রিদ আর্ট গ্যালারিতে একীভূত হওয়ার আগে প্রাডো এবং প্রাক্তন ট্রিনিটি মিউজিয়ামের সাথে সম্পর্কিত অসংখ্য নিদর্শন সহ।
কিউরেটর স্মরণ করেন যে ঊনবিংশ শতাব্দীতে প্রাডো এতে কোনও আলোকচিত্রী কর্মী ছিলেন না।জাদুঘরে পেশাদার এবং অনুমোদিত কোম্পানিগুলি এসে কাজগুলি পুনরুত্পাদন করত এবং তারপর সেই ছবিগুলি বিতরণ করত। এটি বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত ছিল না, প্রায় 1950যখন জাদুঘর স্থায়ীভাবে আলোকচিত্রীদের তাদের দলে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে।
সবচেয়ে আকর্ষণীয় সেটগুলির মধ্যে রয়েছে এর সাথে সম্পর্কিত ছবিগুলি ভেলাজকেজের জন্মের তৃতীয় শতবর্ষ, যখন প্রাডোর গ্যালারিতে ছিল না এমন কাজের পুনরুৎপাদন করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, [নাম অনুপস্থিত] প্রতিকৃতির চিত্রটি সেই অনুষ্ঠান থেকে এসেছে। ইনফান্তা মার্গারিটা ভিয়েনায় সংরক্ষিত, যার একটি আলোকচিত্র কপি তখন জাদুঘরে ঝুলানো হয়েছিল।
১৮৯৯: প্রাডোতে প্রথমবারের মতো আলোকচিত্র প্রদর্শন করা হয়।
এই প্রদর্শনীতে তুলে ধরা ঐতিহাসিক মাইলফলকগুলির মধ্যে একটি হল ১৮৯৯, যে বছর প্রাডো জাদুঘরে প্রথম আলোকচিত্র প্রদর্শিত হয়েছিলভেলাজকুয়েজের শতবর্ষ উপলক্ষে কক্ষগুলির পুনর্গঠনের সময় এটি ঘটেছিল, একটি ইভেন্ট যেখানে সংগ্রহের উপস্থাপনার গভীর সংশোধন জড়িত ছিল।
সেই প্রেক্ষাপটে, এবং আর্ট গ্যালারিতে কিছু নির্দিষ্ট কাজের অনুপস্থিতির কারণে, জাদুঘরটি তিনি বিভিন্ন আলোকচিত্র কোম্পানির কাছ থেকে ভেলাজকেজের চিত্রকর্মের প্রতিলিপি অনুরোধ করেছিলেন। যেগুলো তাদের ঘরে বাস্তবে ছিল না। এই ছবিগুলোর কিছু মূল চিত্রকর্মের সাথে ঝুলানো ছিল, যা সেই সময়ে দর্শনার্থীদের জন্য একটি অনন্য অভিজ্ঞতা তৈরি করেছিল।
বিয়াট্রিজ সানচেজ যেমন ব্যাখ্যা করেছেন, ফটোগ্রাফির সেই প্রথম উপস্থিতির ইতিমধ্যেই একটি স্পষ্ট প্রদর্শনী উদ্দেশ্য ছিল: অপ্রয়োজনীয় জিনিসপত্র জনসাধারণের কাছে পৌঁছে দেওয়ার জন্য কাগজে তাদের পুনরুৎপাদনের মাধ্যমে, সেগুলি অন্য সংগ্রহে থাকুক বা সংরক্ষণের মানদণ্ড বা স্থানের অভাবে প্রদর্শিত না হোক।
বর্তমান প্রদর্শনীটি সেই ঐতিহাসিক পর্বটিকে পুনর্বিবেচনা করে এবং এটিকে একটি ধারাবাহিক সূত্রের মধ্যে স্থাপন করে যা বর্তমান দিন পর্যন্ত বিস্তৃত, এটি প্রদর্শন করে যে কীভাবে ফটোগ্রাফি একটি সহায়ক সম্পদ থেকে পরিণত হয়েছে অধ্যয়নের বিষয়বস্তু এবং ঐতিহ্য নিজেই, অন্যান্য ঐতিহ্যগতভাবে স্বীকৃত শাখার স্তরে।
এই দীর্ঘমেয়াদী দৃষ্টিভঙ্গি আমাদের বুঝতে সাহায্য করে কেন প্রাডো এখন ফটোগ্রাফিকে "ভাগ করা স্মৃতি"ছবিগুলি কেবল চিত্রকর্ম বা কক্ষগুলি কেমন ছিল তা আমাদের মনে করিয়ে দেয় না, বরং জাদুঘরটি কীভাবে নিজেকে উপস্থাপন করেছে এবং প্রজন্মের পর প্রজন্ম দর্শক, গবেষক এবং শিল্পপ্রেমীদের কাছে কীভাবে বলা হয়েছে তাও মনে করিয়ে দেয়।
প্রযুক্তিগত হাতিয়ার থেকে সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য
নান্দনিক মূল্যের বাইরেও, প্রদর্শনীতে থাকা ছবিগুলির জন্য উল্লেখযোগ্য গুরুত্ব রয়েছে কারিগরি অধ্যয়ন এবং গবেষণাপুনরুদ্ধারকারী এবং ইতিহাসবিদরা বিভিন্ন তারিখে কাজের অবস্থা পরীক্ষা করতে, সম্ভাব্য পুনর্রঞ্জন বা অতীতের হস্তক্ষেপ সনাক্ত করতে এবং বিশ্লেষণ করতে এই নথিগুলি ব্যবহার করেন ফ্রেম, কার্টুচ এবং ইনভেন্টরি নম্বর যা জাদুঘরের ভ্রমণপথ পুনর্গঠনে সাহায্য করে।
ছবিগুলি খুব নির্দিষ্ট ক্ষেত্রেও গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছে, যেমন মুরিলোর একটি স্কেচ পুনরুদ্ধার, কুমারীর শিক্ষা, কয়েক দশক আগে চুরি হয়ে গেছে। প্রাডোর গ্যালারিতে ঝুলন্ত ঐতিহাসিক ছবিগুলি এই টুকরোটিকে চিনতে এবং এর উৎপত্তি নিশ্চিত করার জন্য একটি রেফারেন্স হিসেবে কাজ করেছিল।
এই সংগ্রহ থেকে শিক্ষাদান ক্ষেত্রও উপকৃত হয়েছে: অ্যাক্সেস পাওয়ার সম্ভাবনা বিস্তারিত প্রতিলিপি চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যগুলি শিল্প ইতিহাসের শিক্ষকদের জন্য তাদের ক্লাস প্রস্তুত করা এবং এমন বিবরণ প্রদর্শন করা সহজ করে তুলেছিল যা অন্যথায় জাদুঘরের বাইরে পর্যবেক্ষণ করা কঠিন হত।
সময়ের সাথে সাথে, অ্যালবুমেন প্রিন্ট, কার্বন প্রিন্ট, জেলটিন প্রিন্ট এবং ফটোমেকানিক্যাল রিপ্রোডাকশনের জমা হওয়ার ফলে একটি সত্যিকারের ভিজ্যুয়াল আর্কাইভ তৈরি হয়েছে যা নথিভুক্ত করে প্রাডো কীভাবে প্রদর্শিত এবং অধ্যয়ন করা হয়েছেএই ক্রমবর্ধমান সংরক্ষণাগারটি এখন জনসাধারণের কাছে এমন একটি ঐতিহ্য হিসেবে উপস্থাপন করা হচ্ছে যা কেবল বিশেষায়িত সংগ্রহশালায় আলোচনা করার পরিবর্তে দেখার যোগ্য।
প্রদর্শনী, অনুষ্ঠানের অংশ খোলা গুদামএটি এই ধারণাটিকে আরও শক্তিশালী করে যে প্রাডোও এমন একটি স্থান যার জন্য আলোকচিত্রের কথা ভাবছি: এটি কীভাবে ব্যবহৃত হয়, কীভাবে ব্যাখ্যা করা হয়, এবং এটি ইউরোপীয় চিত্রকলার মাস্টারপিসগুলিকে দেখার আমাদের পদ্ধতিকে কীভাবে রূপ দেয়।
এই সম্পূর্ণ প্রদর্শনীটি, প্রায় ৪৪টি টুকরোর সমন্বয়ে গঠিত কিন্তু ১০,০০০-এরও বেশি ছবির সংগ্রহ দ্বারা সমর্থিত, প্রাডো জাদুঘরের অদৃশ্য মাত্রা সম্পর্কে আরও ভালভাবে বোঝার সুযোগ করে দেয়: এমন একটি স্থান যেখানে কেবল চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য সংরক্ষণ করা হয় না, বরং তাদের নিজস্ব ইতিহাসের চাক্ষুষ চিহ্নপ্রাকৃতিক আলোতে তোলা প্রথম নেতিবাচক ছবি থেকে শুরু করে পুরো ইউরোপে পকেটে এবং চিঠিতে ভ্রমণকারী পোস্টকার্ড পর্যন্ত।
